Seit dem 12. Jahrhundert geistert die Sage von «Tristan und Isolde» durch Europa, wird immer weitererzählt und neu aufgeladen, ohne dass das Ungeheuerliche, das sie birgt, gebannt werden könnte: z.B. Gottfried von Strassburg (um 1210), Günter de Bruyn (1975), Richard Wagner (1859), Thomas Mann (1902). Mit «Tristan und Isolde – Eine europäische Saga» montieren wir diesen Mythos neu.
Ist Tintajol in Cornwall eine feste Burg? Treibt es mit seinen Schiffbrüchigen und Flüchtigen auf den Meeren? Wie viele Kriege hält es aus? Fürchten wir noch den Drachen im irischen Wald? Haben wir das Mittelalter und seine Fehden überwunden? Die feudalen Verhältnisse? Kann mit einem goldenen Becher ein Grenzwächter an der Küste bestochen werden? Wie verlässlich ist ein Eid? Was bewirkt List? Wohin führt Treue? Wohin führt die Suche nach Freiheit? In der Liebe? Im Tod? Im Verrat, in der Droge, mit der goldenen Uhr?
Es war Gift, das Tristan und Isolde zusammenbrachte, ein Fehlgriff zum Liebestrank ist Auslöser für ihre grosse Liebesgeschichte, die sich als Auflösung vollzieht: Tristan ist Isolde ist Tristan und Isolde ist Liebe und Tod – alles eins. Das Begehren sollte sich eigentlich mit der Liebe einlösen und erfüllen – die andauernde Erfüllung aber ist ein quälendes Glück. Doch Tristan und Isolde hören nicht mehr auf, ihre Liebe hält die Zeit an. Diese Liebe, dieser Liebestod, ist eine Zumutung, eine gewaltige Unvernunft und überhaupt: Absage an die produktive Gesellschaft.
Die Schauspielerin Astrid Meyerfeldt war 15 Jahre lang an Frank Castorfs Volksbühne in Berlin engagiert. Am Theater Basel war sie zuletzt in «Final Girl» und «Jenseits von Eden» zu sehen. Nun gibt sie ihr Regie-Debüt.
