Madama Butterfly

Oper

Heute würde man ihn einen Sextouristen nennen, diesen Marineleutnant, den der Puccini-Verleger Ricordi als «amerikanisches Abführmittel» bezeichnete: Benjamin Franklin Pinkerton, der eine Scheinehe mit der Japanerin Cio-Cio-San, genannt Butterfly, eingeht. Ihn fasziniert das Land, «in dem die Häuser so flexibel sind wie die Verträge» und der Gedanke, eine exotische Wegwerfbraut an seiner Seite zu haben, bevor er sich zu Hause endgültig bindet. Als Pinkerton Butterfly erwartungsgemäss nach kurzer Zeit in Richtung Amerika verlässt, widmet sie ihre gesamte Existenz seiner Rückkehr: Sie wartet und wartet, der in seiner Abwesenheit geborene Sohn wächst heran. Butterflys Sehnsucht entwickelt psychotische Züge. Sie weigert sich, den Bruch der Beziehung zu realisieren, und erst als Pinkerton dann doch leibhaftig vor ihr steht, mit einer amerikanischen Braut an seiner Seite, die das Erziehungsrecht für den Sohn beansprucht, lässt sich die Realität nicht mehr verleugnen. Butterflys Leben hat jeden Sinn verloren. Sie begeht Harakiri.

Puccini stattet das Drama der verlassenen Frau mit einer sensibel filigranen, teils spinnwebzart schimmernden und doch ekstatisch pulsierenden Musik aus, die fernöstlich anmutende, pentatonische Motive in bewährte europäische Musikstrukturen integriert. Er zeichnet nicht nur das Aufeinanderprallen zweier Kulturen nach, sondern vor allem das Missverständnis zwischen den Geschlechtern. Sein direkter Blick in die weibliche Psyche bedingt einen gnadenlosen Blick auf sein eigenes Geschlecht.

Regie bei dieser todtraurigen «Frauentragödie aus Männerhand» führt die junge Niederländerin Jetske Mijnssen, die zuletzt an der Komischen Oper in Berlin inszenierte. Am Pult steht Enrico Delamboye, seit dieser Spielzeit Musikdirektor am Theater der Stadt Koblenz. «Madama Butterfly» ist nach dem Dirigat von Gounods «Faust» in der vorletzten Spielzeit seine zweite Arbeit am Theater Basel.